——张维新

艺术理论

揭开篆书的神秘面纱

夜深人静时，泡壶热茶，临案而坐，面对些许小的成绩我越发困惑，习书的快乐和痛苦便在心里翻腾起来，使我竟然不能平静。

进入洪厚甜导师工作室后，老师的首堂课是篆书，讲了篆书的出现，完成及兴盛和臻于完美这一过程及篆书出现的生命社会及历史原因，把远古先民对大自然的敬畏和认知讲的深刻入微，使人茅塞洞开。象形字的出现，发展，简陋的刻划工具及随意的刻划环境，使甲骨文具备了无意识的，朴素的，原始的自然美学特点。

奴隶社会，随着生产力的发展，出现了青铜，金属器皿上的铸字成为真正的记载性文字，如大盂铭文，散氏盘铭文的书体出现理性，严整和庄重，帝王祭祀的神圣贵族豪奢的装饰使金文就甲骨而言收敛了许多野蛮无绪和随意。繁荣的奴隶社会使金文一时成为绝响。

秦统一中国后，建立了封建王朝，社会及政治制度的完善，中央集权的形成使文字呼唤一种新型的历史风格。在注入了社会因素后，标准，规范，实用，严谨的篆书出现，同时出现了最早的书写工具毛笔，使篆书具备了字型方正，上紧下松，笔划粗细均匀，圆头圆尾的特点，被后人称为“玉筋”或秦小篆。

我认为任何篆书其笔划形成的线条质感是多变的，或厚重、或粗犷、或轻灵、或 柔韧、或拙劣，或刚强等，对诸书体的影响是深远而不可替代的，做为习书者是需要作深刻理解的。甲骨的刀痕，金文的铸意，小篆的骨法，无不可以注入隶楷行草等书体，无篆意而线不力不竣，不缠不绵，柔弱无骨，缺乏金石，过火过燥，不沉不稳，不清不凉，纵观众多后世大家书风无不通达篆意，直接先秦而流传后世，如邓石如，吴让之，齐白石，吴昌硕等。我从篆书的线形里读出了婉转、流畅，弹性，阴柔，敦厚、遒劲，阳刚等线条特性。又从汉魏以来所有经典的各书体中读出了中国书法实际就是阴阳两种线【即小篆和大篆两种线条】在互相交融、转换、变化。产生矛盾而有解决矛盾，最后达到完美的对立和统一。

当我们理解了篆书起源，发展，完善的这一生命社会历史过程后，就知道正本溯源。它作为诸书体的鼻祖对书法的重要性是无法估量的，习书者不可不慎之重之。

——张锋辛卯春于静心斋灯下

艺术活动

2011年5月，“传承经典张锋书法作品展”在镇原开展，本次展出的90多幅书法作品，是张锋先生历时三年创作的精品力作，是他整体水平和实力的一次充分展示，为广大书法爱好者提供了一个学习和交流的平台。

作品欣赏

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