李梓刚参加配音时，曾经配了大量窈窕淑女型的年轻妇女，当时她很注意声音的华丽、好听，而忽视了人物性格的特色。其结果，所配的人物都光滑得象个大瓷娃娃，缺乏内在的思想感情。在实践中李梓认识到，配音若不从人物性格出发，单纯地追求声音好听，将会导致配音艺术的枯竭。
为了使配音艺术具有旺盛的生命力，李梓重视向生活学习。她细致地观察生活中各种人物说话的语气和情绪，以此来丰富自己。她还扩大自己的戏路子，琢磨着为孩子配音，为此，她有意识地和孩子们一起玩耍，了解、熟悉孩子们的兴趣爱好，说话的语气、音调，寻求为孩子配音的表现手段。这种进取精神使年近五十的李梓还能成功地为西德故事片《英俊少年》中的海因切配音，把一个性格开朗、活泼、机灵、勇敢的十三岁少年刻画得维妙维肖。这个声音形象的塑造成功也说明：她善于控制、运用自己的音色和发声部位，在配音技巧上达到炉火纯青、不露痕迹的境地。
在配音的实践中，李梓又深深地体会到技巧的基本功是必要的，但更重要的还在于理解人物，进而调动自己的真情实感来表现人物，使人物感情真挚、有血有肉，具有动人的艺术魅力。例如在为英国故事片《简爱》中的女主人公简爱配音时，李梓在导演陈叙一的启发、帮助下首先从理解人物入手。简爱从小失去父母，在孤儿院长大成人，在那里遭到的是鄙视、虐待，而她向往自由和平等，尽管她出身低微，容貌不美，但精神上却很优越，在与不合理的社会现状的抗争中，执着地追求自由平等的权利。由于李梓把握了人物性格的特点，配音时在声音、语气处理上又尽可能做到果断、利落，竭力避免温文而雅、矫揉造作，因而成功地塑造了简爱这个人物的声音形象。在日本故事片《望乡》中女记者三谷圭子对阿崎婆的不幸遭遇怀着深切的同情。为三谷圭子配音的李梓，不仅充分理解这种感情，而且对阿崎婆同样是十分同情。在三谷圭子和阿崎婆依依惜别这场戏的录音中，正是这种真情实感使李梓硬咽、哭泣，从而产生真切动人、感人肺腑的艺术效果。
对于一个配音演员来说，也有一个爱艺术还是爱自己的问题。李梓也碰到过这个问题，但她能正确地处理两者之间的关系。很多观众爱听她的配音，她那甜润、柔美的声音给人们留下了很深刻的印象。但她没有把自己局限于这一美好声音的狭隘范围内，当她为美国故事片《恶梦》中的女看守配音时，就力求改变自己的声音和语气，用粗暴、略带沙哑的嗓音把凶神恶煞的女看守刻画得很鲜明。影片上映后有的观众给她来信说：“你千万别配凶狠的老太婆了，我们不忍心听你这种声音。”这些好心的观众哪里知道，对一个配音演员来说，能运用自己的声音条件创造出多种类型的人物形象来是最大的喜悦！
在为外国影片配音的同时，李梓还参加了大量社会活动。她热情地帮助青年演员提高语言的表达能力，对《庐山恋》中的演员张瑜、郭凯敏，《海之恋》中的演员马晓伟、洪学敏，《牧马人》中的演员丛珊等，她都进行过认真的辅导。她为《楚天风云》中的宋庆龄、《牧马人》冲的宋蕉英配过音。她还演播广播剧和广播小说。在广播剧《居里夫人》中演播居里夫人，在《追随》中演播年青时代的宋庆龄。《居里夫人》播放后在群众中，尤其在大学生中产生良好的反响，他们感谢她用声音和语言塑造了一个为科学事业献身的女科学家，为同学们树立了一个学习的榜样。她播送的不少篇小说也受到了听众的好评。
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来自： 陈农 > 《上海风情与人物》
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