巴义尔
巴义尔 (1957～)生于北京。蒙古族。大专学历。中共党员。
巴义尔 - 人物简历
生于北京。蒙古族。大专学历。中共党员。1979年进入民族画报社，现任该社蒙古文版编辑部主任。中国摄影家协会会员、理事。1996年开始发表作品。2008年加入中国作家协会。发表作品200万字，以纪实、散文为主。
巴义尔 - 作品
著有《蒙古写意——当代人物卷》（一至三卷）、《蒙古摇篮——额尔古纳》。《烙刻——记忆中的影像》，《永远的骑兵》等。《蒙古摇篮——额尔古纳》列入2005年国家九部委实施的“知识工程”——中华全民读书书目，《永远的骑兵》2007年列入新闻出版总署建军80周年重点图书。
巴义尔 - 谈摄影
“摄影自然是一种艺术形式，但我目前却比较侧重它的实用功能。这本书中有1/7的照片是我拍的，但照片中包含的摄影艺术因素却很少。因为艺术摄影总是主观的东西多一些，而实用摄影则要求具备尽量强的客观性。拍摄这本书中的人物，我是从实用摄影的角度进行的。是艺术的，还是实用的，这大概首先涉及到拍摄手法。如果想强调照片的客观真实性及史料性，过于艺术化的手法，弄不好将造成华而不实的后果，降低照片的实用价值。具体一点讲，我拍这些照片，首先要让人们清楚地看出被摄对象的长相，而一些艺术性较强的角度、影调及构图，则往往不利于这一点。”
关于拍和写的问题，巴义尔认为：“摄影记者最好能够拍、写两条腿走路。只会拍不能写，往往会使新闻报道摄影缺乏完整性，甚至使照片的价值大打折扣。从信息传递的角度看，图片虽然生动、直观，但在深刻性和精确性方面往往不如文字，如果将二者结合为一体，则更容易获得较完整的效果。试想，如果没有这30多万文字，光凭这700多幅照片，很难做成一本能卖得出去的书。如果只是消闲，文字怎样还不太重要。但若想从事新闻报道或纪实摄影，就难免会被文字能力差的尴尬所缠身，还容易招致‘摄影匠，没文化’之类的非议。”
巴义尔还对我讲：“我比较喜欢用摄影来直接关注人和社会。我丝毫不反对以揭露和批判的角度进行这样的关注，但将事物好的一面和坏的一面都亮出来才是正常的状态，才是社会真正的需要。我之所以选择正面的角度将蒙古族当代的精英们汇集成册，并不是简单盲目的歌功颂德之举，这样会加强一个少数民族的自信心，鞭策更多的少数民族同胞为中华大家庭的昌盛而努力。就我个人的性格和所处的环境来说，也都较适于以正面的角度来关注人和社会。事实上选择合适自己的方式做事，做成事情的可能性往往会更大一些。”
巴义尔认为，能够做成这本书，还得益于平时的定向积累。他说：“作为一个摄影者，拍摄范围自然应尽量广泛，但平时注意定向积累也很重要。对于艺术摄影来说，有利于风格的形成，容易使作品系列化。对于纪实报道摄影而言，则有利于专题报道的大型化，并容易成书。如果缺乏这种意识，一辈子拍下来，作品很容易如同一盘散沙。”
巴义尔 - 评价
阅读巴义尔的文字时，一直能感觉到他渗透在字里行间的激情。
两年前，当巴义尔沿着额尔古纳河行走的时候，或者说更早的时候，他其实就已经开始了对这条河流对这块土地对这里居住的人的漫长追问。
因了这样的行走，巴义尔最大的幸运在于，得以近距离地看望了河边的人们。他甚至在沿岸的村子里走街串巷，访问陌生的住户，与不熟悉的人攀谈，从而按自己的方式记录额尔古纳河岸边的人们的存在和存在样式。摄影对他而言是重要的语言。他以自己的视角把沿岸的人们摄入了自己的镜头。无论幼小的孩子、美丽的少女、中年夫妇还是老人，都在他的镜头下展开了或轻松或沉重的身姿和背影。无论是蒙古族、俄罗斯族、鄂温克族、鄂伦春族、达斡尔族，或者别的民族的人，都在他的镜头里留下了属于自己的也属于额尔古纳人独有的表情。
除了摄影，巴义尔也让他们在自己的文字里更加生动起来。他的文字风格也从厚重深沉过渡到一种朴素写实的品质。笔触也变得细腻和柔情起来，有些悲伤在涌动。在这个原点上，蒙古人不多，虽然不多，但他们却乐观豁达。俄罗斯族则充满了异域的本土色彩。而鄂温克族、鄂伦春族、达斡尔族则是一群受伤的鸟儿，他们在哭泣，却仍然渴望飞翔。
巴义尔 - 写过的文章:
谈小学高年级数学学习方法指导
未来
远去的骑兵
2008年春
两会掠影
基础汉语课教学要突出“基础”特点
昨日与猎手——与鄂温克族作家乌热尔图的对话