塔科夫斯基《潜行者》杯子震动剧照

新浪娱乐:通常情况,你的艺术创作是怎样一个过程?

毕赣:一般会先有一个表达点,比如《野餐》时候就老对时间着迷,《野餐》中对时间的表述,其实就是一个普通青年如何看待时间,它不是一个物理学家的时间,它是交织到一起的,是感性的时间。然后到了《地球》的时候,还是对记忆和梦很着迷,当然《野餐》的时候也有一部分是关于这个的。可能先会有一个很笼统的主题,驱使你在这个大的主题之下开始写作,但写作是一个很具体的事情,它需要一个很具体的故事,然后你就会思考哪样的故事会更适合它,是不是一个黑色电影故事?是不是一个侦探故事?

有一定脉络时,我一般会停下来,这一阶段其实也没写多少,就会去勘景。然后在勘景的场景附近,现在稍微有条件就会在附近租个酒店,离我家不远就会每天开车过去,在那边抽支烟,然后在场景附近慢慢地去写。《野餐》的时候,就是和我的录音师一起骑着摩托车去勘景,呆在那个地方写剧本。但剧本成型后,我就会和身边的人,无论是家人还是工作人员,像雷达一样不断从他们那里获得反馈,我会向他们提一些很通俗的问题,希望获得最普通人的反馈。

新浪娱乐:你的几部作品,虽然内容没有直接关系,但片名都是从书名而来,除了自身的生活经验和体会,从文学中来的表达欲望和灵感也很重要?

毕赣:很重要。因为文学算是一个比较没有阶级的艺术吧,诗歌也好,翻开就可以读,我在凯里不可能看到歌剧,也没有舞台剧,甚至一些很好的画作都没有,也不懂绘画,我还是上次来巴黎,在奥赛博物馆才真正看到第一幅有笔触的油画是什么样子。我在北京也没有习惯去看舞台剧,这不是我的生活方式。


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