喻湘莲 女，1940年生于江苏省无锡市，中国工艺美术大师，国家级非遗项目代表性传承人。第五届中国工艺美术大师评委，研究员级高级工艺美术师。1955年拜无锡惠山泥塑著名手捏戏文名家蒋子贤为师，后在江苏省泥塑彩绘研究班学习，1959年在惠山泥人厂工作，1983年在无锡轻工业业学院深造，1979年在无锡市泥人研究所工作至今，现任该所泥塑创作设计室手捏戏文组线长。40年来，她对无锡惠山手捏戏文彩塑技艺在继承传统基础上潜心研究，不断提高，不仅修复了大量历史作品，而且创作了不少优秀作品。她参与修复、抢救400多件传统无锡泥塑作品，保存了这一宝贵的历史遗产。她创作的许多优秀作品赴日本、美国、奥地利、巴西等10多个国家展出，并被收入《无锡惠山手捏戏文》画册。《霸王别姬》《醉骂》等5套戏文彩塑和复制的23套历史作品被中国民间美术馆收藏。《海瑞罢官》《十五贯》等13套戏文彩塑收藏于南京博物馆。中国工艺美术馆收藏了她创作的《大阿福》。此外，她还撰写《惠山手捏戏文的技法和特性》等论文。

据喻湘莲大师介绍，手捏泥人和普通雕塑有很大的区别。以捏为主做出来的泥人，与以塑为主做的形象完全不一样。苏州市博物馆保存着一批苏州、无锡两地清末民初的手捏戏文历史珍品，想复制一批后展出，请了一位高校雕塑系的老师，结果花了半年时间，一件也没有做出来。这证明了塑的技法替代不了捏的技巧：如果用数学来比喻，虽然不十分贴切，但总能说明一些问题：雕刻是减法，塑是加减法，捏则是加减乘除混合法。

从具体操作来说：一般泥塑先捏大体轮廓，然后逐步调整，在调整及修饰过程中，多次反复加泥、减泥然后成形；手捏戏文却是一开始即从脚捏起，“从下到上，由里到外；分段组合，一气呵成”，最后调整泥人的姿态。技艺高超的艺人在最后调整时，能把泥人的神态充分表达出来，以达到最佳效果。泥塑造型的形体、面、线没有一次成形的要求，可以在反复调整过程中逐步完成，三五天、一星期，甚至更长时间，这种调整是用工具为主进行的。然而手捏泥人讲究连贯性，一天至少作一件，制作时间不能隔夜。