秦腔演员。工丑行。自幼家贫，11岁入西安易俗社学艺。先学须生，后因嗓子倒仓，改习丑行。1935年后，陆续辗转入蒲城竞存社、陪风社，西安正艺社，国民党22军剧团、17军猛进剧团。1948年回家务农，做小本生意。解放后，参加三原明正社，又随团并入咸阳专区文工团，后转入陕西省秦腔实验剧团，又随团并入陕西省戏曲剧院。少时聪明过人，很快随从启蒙老师高天喜学会《新审判》、《劝新郎》、《看女》、《小姑贤》等戏。既演官衣方巾丑，又演彩旦浪子旦，表演独特，不落俗套。演出的剧目众多，主要有《两颗铃》、《李双双》、《夺印》、《练印》、《刘巧儿》、《十五贯》、《连升三级》、《屈原》、《法门寺》、《周任回府》等。代表剧目为《杨三小》、《教学》、《看病》、《打城隍》等。其表演特点幽默而严肃，冷峻而热烈。嘴上功夫颇佳，带有须生念白的功底。讲究运用突出的外形特点表现人物的个性。所演《两颗铃》中的少将特务103 ，《夺印》中的陈景宜，《刘巧儿》中的王寿昌，虽都走跛子步，但各不相同，有的是用“栽蹄跛”，有的是用“提跨跛”等。为了演好103伪装卖烧鸡、熟悉生活、掌握人物性格和语言，他拜西安一位卖烧鸡的老者为师；为了练好跛脚，他与骨科大夫交上了朋友。排练《十五贯》时，专门买了只小白鼠，细心观察其习性和动作，从而启发了他用手、眼、腿、脚的小动作来刻画人物，塑造了一个浑身鼠气的娄阿鼠。他演《窦娥冤》中的张驴儿，运用了稍子功的技巧，这在丑行表演中是很独到的。他演的许多角色所用的道具都是自己动手制作，并有新的创造。如《教学》一剧，他做一副能上下摆动的发辫子，增强了演出效果。录制的盒式录音带有《教学》、《杨三小》、《看病》等，在音像市场十分畅销。只要一放他的戏，听者三五成群，驻足不前，有人赞曰：“随便抓哏，形象古怪，思想机智，滑稽可爱。”他聪明好学，随机应变。平日善于观察时俗环境，编演了反映土改、抗美援朝、新婚姻法等内容的快板剧。并制作了许多奇形怪状的花盆、手杖、小凳、烟灰缸、衣架等根雕艺术品，上面雕刻着各种动物图案，有的奋蹄奔驰，有的张牙舞爪，有的展翅翱翔……这些都是他的灵感所为，以便更好地充实自己的舞台表演艺术想象。他曾荣获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖。1960年与人合作编写的《送猪》获剧本、导演一等奖。1980年退休。仍然应酬各种艺术活动，舞台演出亦很频繁。他幽默风趣，乐观豁达，即使在生命弥留之际，仍然以达观之态留下遗命诗：“年过七十是大寿，儿女孙子全都有，工资虽少将就够，清贫生活佛开口，地球本是一堆土，有来有往是轮流，如果来了都不走，压扁地球没处蹴。”曾任陕西省秦腔研究会理事，陕西省第一届人民代表大会代表。中国戏剧家协会会员，民盟会员，陕西省剧协会会员。
宋上华（1918-2003）
陕西长安人。12岁入西安易俗社学艺，师承名家陈雨农、党甘亭。工花旦、青衣。1940年以后成为名闻西北的著名演员。他的嗓音条件好，唱腔清澈自然，朴实醇美，尤长于做工戏，细腻柔和，活泼大方，塑造人物，往往高人一等，个性鲜明，风韵独具，如红娘的乖巧伶俐，焦氏的泼辣善变，刘翠屏的文静端庄等，生动逼真，活灵活现。艺术风格自成一家。代表剧目有《拷红》、《龙门寺》、《杀狗劝妻》、《拾玉镯》、《殷桃娘》、《游龟山》、《盗虎符》《韩宝英》等。1932年、1937年曾先后两次随易俗社赴北平演出，获得赞誉。1952年获全国戏曲观摩大赛演员二等奖，曾当选为中国戏剧家协会理事，陕西省政协委员等。中共党员，国家一级演员，国家一级导演。